看东北喜剧「欢乐喜剧人东北人」
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《没问题》在FIRST青年电影展第二日首映结束后，蒋佳辰导演在微信朋友圈发文，感谢到场支持的朋友：「东北浪潮，努力奋斗。」
东北喜剧并非一种特定类型，而是地缘特征体现在电影上的一种风貌。从90年代赵本山的《男妇女主任》，到新世纪张猛导演的《耳朵大有福》《钢的琴》，直至前不久在上海国际电影节获奖的耿军导演的《东北虎》，东北喜剧的浪潮在大银幕上从未停息。
去年的一部《寻狗启事》带给观众惊喜，让蒋佳辰导演接棒东北喜剧，为这股浪潮助力，而由七印象影业出品的《没问题》是蒋佳辰导演的第二部电影作品。
《没问题》的片名本身就是一种反讽。说着没问题，可片中女儿叛逆离家、生活作风跑偏、单位裁员下岗，老左的生活千疮百孔，到处都是问题，那么到底是哪里出了问题？它的精神内核与导演前作《寻狗启事》一脉相承，都是以小见大、见微知著，映射出对东北没落的反思：思维保守、关系之上、体制僵化，导致人才外流，而所有的幽默不过是缓解苦涩的糖衣罢了。
身为东北人，蒋佳辰导演对一些现象看得格外透彻。东北人对稳定的渴求，基于移民的不安全感；年轻人的南下，源于经济环境的压力；下岗失业的增多，是社会进步大浪淘沙的过程。生活里的「问题」，是他最关注的问题，总有一些锋芒坚韧的东西，是被隐藏在笑声背后的。
• 蒋佳辰导演
生活中总要面对的种种问题
Q：昨天首映的时候您也在现场，当时坐在台下您是什么心情？
A：现场的感觉还挺好的，我记得有四次鼓掌，一些笑点和梗观众也都get到了。影展的时候还能有这种自发鼓掌，还让我挺意外的。
• 蒋佳辰导演在《没问题》FIRST青年电影展首映现场
Q：片名叫《没问题》，可是老左遇到的却全都是问题。
A：对，这就是一种反讽。老左是中年危机的状态，他面对的是几条线，第一个就是他和他女儿这条主线，他的女儿在学校出了事，他必须要想办法帮她解决，还有他和他女儿观念的冲突；第二是他的情感这条线，作为一个单身多年的中年男人，仿佛是遇到了情感上的第二春，但是最后也是没有结果；第三就是他的工作，就像整个东北大环境一样，报社的传统媒体逐渐在走下坡路，东北这个老工业基地大环境也在走下坡路；第四是他的友情，他的同学刘校长犯了错误，还波及到了他。还有老左的母亲这条线，总之就是充斥在他生活中、在他这个年纪要面对的种种问题。
Q：不论是《寻狗启事》还是《没问题》，主角都是两代人，父子或者父女。您为什么会这么关注代际沟通问题？
A：上一部《寻狗启事》的视点是在儿子，这一部的视点是在父亲。其实我是一个家庭观念比较重的人，我很早就结婚生子，一直在老家待着。我小时候也有过叛逆的阶段，也有过不理解父母的时候。后来我也为人父了，意识也就变了，人总会变的嘛！所以这其实是我挺愿意讨论的话题，就是两代之间的观念冲突。
• 《寻狗启示》里的父子(上图)&《没问题》里的父女(下图)
Q：您的叛逆是像电影中的女儿那样，在人生选择上跟家人产生矛盾吗？
A：对，我父母都是属于比较传统的上班族，在东北的习俗就是有一个稳定的生活。我分析可能是因为东北人大部分都是河北、山东的移民闯关东过去的，原住民很少，这些移民在东北有一些不安全感，包括东北寒冷的气候、生存的条件，都需要面对很多挑战，所以东北人最喜欢稳定，骨子里就有一个求稳的心态。我父母是希望我可以考个大学、去上班，但是我喜欢上电影了，想去学电影，这个问题上跟父母的冲突就比较大。我想做我喜欢的事，父母又总想安排我。最后battle的结果还是父母对我让步了，因为他们看到我想要做电影的信念很坚决，他们也看到我在为这个在努力，也发现我做的是正事儿，我是没问题的，所以他们就默许了。
Q：那您怎么理解「稳定」？
A：严格意义上的「稳定」是只存在于之前那个时代，当今这个时代没有绝对意义上的稳定。不管是任何的职业，包括所谓的「铁饭碗」、事业编制，它都会随着时代变迁、社会进步，都会面临挑战。
•《没问题》里，老左压力重重
Q：就像片中的老左在报社工作，在过去肯定是稳定的，但随着新媒体发展也遇到了危机。
A：对，还有像工厂，以前都觉得当工人是一件特别好的事，收入还高。但没想到有一天，这些之前生活条件最好的共人，就成了最早一批被冲击的。
Q：您的电影里总会有年轻人想要走出去，也是因为这个原因吗？
A：对，这也和我的教学经历有关。我是在鲁迅美术学院影视专业做了11年老师，我的学生们毕业了以后，尤其我们这个行业，他们都不会选择留在家乡，除非他改行，或者是家里人给安排工作。这几年人口普查，东北人口一直负增长，包括老龄化很严重，这些都是我所关注的。对于走出去这件事，我是两方面考虑，一方面年轻人一定要开拓视野，去寻找能承载自己梦想的地方，实现自己的价值；但另一方面作为一个东北人，对于故乡的情感。还是特别希望年轻人能留在东北，能有更多的力量来把老家重振。
Q：您的电影一直都有涉及到人情关系往来的情节，您觉得是不是东北人格外注重「关系问题」？
A：其实全国都会有。其实中国就是一个偏人情的社会，但因为东北有老工业基地的辉煌过去，再加上现在老龄化比较严重，经济发展相对滞后，所以这方面据我观察就格外。葬礼上要给帮忙抬棺材的人红包，在医院给大夫红包，在学校求领导办事要送礼，就是对生活的一个再现。希望用这些喜剧元素，去解构掉戾气和灰暗的内容。其实有的时候我是希望大家可以付之一笑，但是笑过之后能稍微有点思考。
要做就做不一样的东北喜剧
Q：您之前为什么不认为这部电影是喜剧？
A：我最想做的，是在常规化的电影拍摄和个人表达之间做一个中间区域的尝试，总得要有新的探索吧！再一个东北话本身就是很有喜感，这是东北人天生的幽默感。出去吃饭，隔壁桌聊天就全都是段子。所以因为语言方面的原因，大家就会觉得这是一个喜剧，但从严格意义上，我不把它定义为喜剧。
Q：您喜欢看哪些喜剧？
A：我喜欢看伍迪·艾伦的，但是我不喜欢看爆笑喜剧，但周星驰除外。
Q：会看东北喜剧吗？
A：我很少看东北喜剧。在大家印象当中，都会觉得东北喜剧是小品式的，或者是类似杂耍式的，但是一旦这个东北语言抖出来，观众马上就会意识：这是个东北小品，会有这种刻板印象。但是我想做的就是做不一样的东北喜剧。像耿军导演、张猛导演这一类偏黑色幽默、讽刺喜剧的创作者，我们都是在输出不一样的、多元化的东北文化。
Q：《没问题》里很多梗都能跟《寻狗启事》对应上，是吧？
A：我希望有一个类似彩蛋的、可以延续的东西，观众看完《寻狗启事》，再看《没问题》，会找到很多对应的点。比如在《寻狗启事》里边的广胜和韩冰是没在一起的，但是《没问题》里他们结婚了；在上一部里老张和媳妇是离婚的，在这部戏里变成了二姐和二姐夫。包括一些台词，《寻狗启事》里打印社那哥们儿说：希望还是有的。老左在报社谈的时候也说：希望还是有的。
选演员，戏里戏外都身份契合
Q：这次为什么会启用歌手身份的梁龙老师担任男主角？
A：我在《寻狗启事》时就找过他，后来因为种种问题没有合作上，就挺心心念念的。另外就像我沿用了《寻狗启事》的一些梗和一些人物一样，我希望这个电影在戏里戏外能有打破银幕的一种感觉。本身梁龙是一个摇滚乐队主唱，但是他在这里边演一个反乐队的人，尤其那句「你玩摇滚玩它有啥用」把它放里边了。
• 蒋佳辰导演和梁龙在片场
Q：他这回第一次当男一号，您感觉表现得怎么样？
A：我们合作得特别好，也超出了我的想象，在沟通上完全没有问题。之前他要拍一个短片叫《大命》，我就帮忙了，还有一个先导短片《老铁》，也是我帮着一起做的。他本身形象比较多变，摇滚教母、美妆博主，也上综艺、演小品。其实他在《没问题》里也在扮演各种不同的角色，父亲、儿子、单位主任、情人等等。所以我觉得他在戏中面对每个人的时候，状态是不一样的，和他本身多变的身份还挺契合的。
Q：配角里我们看到了邹德江、迟志强等熟悉的面孔，为什么会找到他们呢？
A：因为角色年龄段普遍偏高，我就想找一些东北籍的资深艺人来演。像德江老师、迟志强老师都是我小时候熟悉喜欢的演员老师，我觉得拍这样一个家乡的戏，把这些东北籍演员请来，也是我的小梦想吧！
• 蒋佳辰导演和邹德江
Q：此前《寻狗启事》没有上院线，您会感到遗憾吧？
A：是一个遗憾，因为作为作者，肯定是希望更多人看得到。再一个，电影导演一定是对电影有一种敬畏感的。大银幕一定是电影导演的追求，会有一定的仪式感，肯定是希望能上大银幕的。
Q：那对《没问题》未来走上院线有什么期待吗？
A：我就希望它可以上院线，给大家带来不一样的东西。虽然还是东北方言，但里面核心的东西是不一样的。
· THE END ·
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第75期《再见吧！少年》北京 广州 成都
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第73期《姜子牙》北京 上海 广州 成都 深圳 南京 杭州 全国7城 IMAX 3D（主创：导演程腾、王昕）
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第66期《死无对证》北京
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第64期《小妇人》北京 上海
第63期《漫长的告别》北京
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第45期《迪丽丽的奇幻巴黎》北京 上海（主创：导演米歇尔·欧斯洛）
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第12期《愤怒的小鸟2》北京
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