昆汀在低俗小说「昆汀无耻混蛋」

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昆汀·塔伦蒂诺

在20世纪90年代中期，昆汀·塔伦蒂诺有意识地在其影片《低俗小说》中全面实行无中心与片段拼贴的叙事构想，成为后现代叙事的成功之作。这部影片使后现代的意念成为影像的一种美学创新，它讲述的是没有情节关联的几个片段事件，其影像的叙述序列大致如下：

其一，一对混混情侣预谋在一家餐厅打劫；

其二，黑帮杀手文森特和朱尔斯为老板马沙拉杀人；

其三，文森特奉命陪伴马沙拉女友美亚；

其四，拳击手和马沙拉之间的恩怨冲突；

其五，文森特和朱尔斯在吉姆家清理汽车；

其六，文森特和朱尔斯教育打劫的情侣。

所有这些片段性事件中，除了第一部分和第六部分有连续性（实际上仅限于空间），其余都是独立的。虽然人物在各个片段中重复出现，但他们基本没有情节与因果上的关联，在时间上也有意打乱了其线性的顺序与逻辑，如文森特在第四部分中已被杀，在第五部分和第六部分中却又出现。影片常将一个片段半途丢弃，之后它在另一叙事片段出现，却只是成为另一事件的场景，或只是从另一事件重新切入。这里是一种交叉拼贴的关系，没有情节上的逻辑关联和推进。这种拼贴的叙事实现了对世界存在的零散性的指说，其影像表述契合后现代社会的深层结构。

黑色幽默的表述是这部后现代电影的又一特征。不管是在对话还是在叙事中，都充满这种黑色幽默，例如朱尔斯滔滔不绝的言论发表，这一小人物对世事的判断充满哲理，令人开怀又感慨万分。拳击手与他的手表的故事也饶有意味，金表作为历史感与庄严家族情感寄托的象征，是被置于排泄口才得以保存下来，这是对历史的嘲弄。影片营造出一种幽暗的幽默氛围，随后使人感受到幽默中的冷酷。

低俗小说是后现代影像的典范，它蕴含了对人物行为与环境的绝望、存在的偶然与机遇、人的微弱与自大、生存的辛酸与武断等，一直到影片最后都没有出现转机。这就是本义，影片完全没有留下我们熟悉的英雄、正义、爱情这类传统神话复苏的空间。

一部后现代拼贴、没有完整戏剧冲突与情节故事、只有碎片的叙事电影，仍然具有可看性，它能够满足观众观看的各种深层心理欲求。全新的叙事与其说改变了世界存在的形态，倒不如说它的叙述的无序与片段组合揭示了时代人生的某种真相。昆汀的影像是畅销的，昆汀的商业目标与艺术表达的创新在《低俗小说》中达到了一致。

影视美学概论

南野 著

中国传媒大学出版社 出版

本书探讨了自电影产生以来西方有关影像的美学概论，包括早期电影美学、蒙太奇电影美学、先锋派电影美学、好莱坞电影美学、纪实电影理论、欧洲艺术电影美学、电影符号学、电影叙事学、结构精神分析学电影理论、电影的意识形态理论、女权主义影视批评、后现代主义影像话语、大众文化理论的影视观等，加强了对影视美学理论学术背景及思想范式的阐述。

本书对影视美学做了全面清晰的介绍和分析，适合作为高校相关课程的教材，也适合作为影视艺术研究者、爱好者的入门读物。

作 者｜郝灵蕴

视 频｜田 甜 郝灵蕴

一 审｜林江龙一

二 审｜周 娜

三 审｜张毓强