书画名家篆刻印章欣赏「陶瓷印章」
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上个世纪70年代，在金华一个不起眼的房舍里，8岁的小女孩端坐在书桌旁，完成父亲布置的作业——描摹字帖。黄表纸下的隶书、篆书，仿佛怎么写都写不到尽头。
这个画面日复一日的出现在顾童的少年时代。那个时候的她，不懂隶书、篆书的美，练习书法只是不想辜负父亲的期待。
顾童的母亲是一名语文老师，父亲是一名“上山下乡”的知青，担任小学美术教师。对于女儿的教育，顾爸有自己的理念。
中学时期，在父亲的影响下，顾童拜金华著名篆刻家毕民望先生为师，开始学习制印刻章。这一学，就是5年。
“篆刻其实是个力气活。那个年代机器不够先进，雕工好的印石也不便宜，父亲就买来廉价的青田原石自行裁石制钮。在篆刻前，需要自己用钢锯条把大块的原石裁开，制成合适大小的印钮，还要反复雕琢、打磨，常常还没有下刀镌刻印面，石粉就已经飞得满脸满手都是了。”
在爱做梦的年纪里，顾童并不喜欢这种“脏活”。
可是在同学眼中，顾童却是个不折不扣的“小艺术家”。当大家还埋头苦读、沦陷题海的时候，顾童的名字已经多次出现在报纸上了。经她手篆刻的印章作品屡屡见报，这个写书法、会篆刻的小姑娘，俨然成了父母口中的“别人家的孩子”。
荣誉带来的喜悦，成了顾童青少年时代的安慰剂。
顾童怎么都不会想到，20年后，所谓的“脏活”会成为她一生的痴迷。
在景德镇抵达心之美物
2003年，因爱人在景德镇投资创办《瓷都晚报》，顾童便成为这个世界瓷都的常客。
茶余饭后，她喜欢看景德镇的民间手艺人干活。练泥，拉坯，利坯、印坯、画瓷、刻花，施釉，烧窑……每个步骤都像风一般，不经意间吹开了她尘封多年的手作之心。
她开始学习陶瓷工艺，在把玩泥巴中慢慢摸索造物的快乐。制陶画瓷的过程，也是一个把自己内心里看不见的爱好寻找出来的过程。
一开始，顾童只是做些简单的器物。随着对陶艺认知的加深，她逐渐思考：“书法和篆刻是否可以运用到陶瓷中呢？”
按照这一想法，她开始摸索着制作一款融合陶瓷、书法和篆刻为一体的作品，这便是陶瓷印的雏形。
原本只是兴趣使然，可当一些陶艺大家看到她做的陶瓷印时大加赞赏，这让顾童意识到，“陶瓷印”可能会成为众多陶瓷风格中一朵清隽的君子兰。
后来，她拜中国工艺美术大师、国家级非物质文化遗产婺州窑烧造技艺代表性传承人陈新华为师，正式开始研究制作陶瓷印。
美物源自无数次的锤炼与尝试
与其他篆刻师傅购买现成的印钮不同，顾童制作的陶瓷印要经过选土调泥、揉泥制钮、镌刻印面、上色挂釉、满窑烧制、出窑打磨……在她看来，这样才算是一个完全属于她的作品。
顾童通常在白天做制钮和镌刻工作，在夜间进行陶瓷作品内容的设计，她说：白天劳作上手，夜间读书思考。动静结合，甚好。
盘在脑后的长发，深色的工装服，各式各样的雕刻工具，专注而略显严肃的面容，工作台前的顾童完全不像一个在江南水乡长大的清秀女子。
雕刻，从来都是一件无法速成的事。锯、凿、刻、磨，要足够耐心，要平心静气，也要真心喜悦那时光造就出的泥火艺术。泥粉飞扬，叮叮当当，举手投足已宛如一部动人的影片。
以坯为纸，以刀为笔，手中的陶瓷印坯会随着刻刀每一次的冲、切、削、磨而发生微妙的变化。
这个时候，顾童开始觉得“造物”是一件有趣而美好的事情。她能通过手中的器物看出细微之处的美妙，能从印面文字的结体里感受当时当刻的心境，能穿过每一枚陶瓷印看到一颗愉悦而陶醉的心。
完成印面镌刻后，顾童会在印钮上“物勒工名”，复刻自己的印章标识，形成童印堂陶瓷印特有的“边款”，然后再上色施釉。最后由经验丰富的把桩师傅完成烧制：用1300多度的窑火，要烧制20多个小时才可出窑。
“如果不懂泥性、料性和釉性，就容易在烧制这个环节出问题。我就失败了很多次，在入窑的时候是完好的，但是经过高温烧制后，泥有变形、釉会流动，常常发生“印钮变形“、”印面粘板”等问题。还在试釉过程中多次‘污染’其他师傅的作品，交了不少的学费呢。”
为了提高印面的平整度，顾童不断调整泥料的配方，反复测试、记录烧成的收缩比。为了更好掌握釉的“发色”，甚至向把桩师傅学烧窑，掌握不同釉料烧成时不同的升温曲线。
经历多次失败之痛，锲而不舍的顾童终于品尝到了成功的喜悦。说起来，每一个小小的细节，背后都是无数次的锤炼与尝试。
跟孩子一起玩泥巴很幸福
三十多年前，顾童并不喜欢石粉飞扬的篆刻；今天，她将篆刻、书法元素融入到陶瓷中，成了一生痴爱。
时间的神奇之处或许就在于此，它将一个物件、一件事情、一个人、一段记忆，融汇成春风化雨，沉淀为润物耕心，在合适的时间，合适的地点，为你打开一扇通往兴趣殿堂的窗户。
顾童说，现在最开心的事情，就是跟两个孩子一起玩泥巴。
她最喜爱的作品《般若波罗蜜多心经印象》，就是和儿子一起用闲暇时间完成，共历时三年。
这是一组陶瓷和篆刻工艺相结合的作品，也是由“泥与火”成就的独一无二的雕刻作品。作品结合了“景德镇制瓷七十二道工序”之工艺，在加厚晾干的瓷板泥坯上用手工雕刻、分次上色、单块挂釉，并经1300多度高温烧制成瓷。
这件作品长5.03米、高1.43米，厚6厘米，由56块瓷板拼装组成。期间经历了多次失败，进行了多次返工，通过反复试验和烧制，历经1000个日夜的探索与努力下完工。
曾有人出高价想收藏这件作品，但顾童说：“这是非卖品，我们想选择一个有缘的寺庙，为它安下永久的家”。
顾童的《佛印禅心》陶瓷印，是用不同的瓷土和釉料，制作不同的佛像肖形。女儿从小耳濡目染，心灵手巧，这个系列中不少手捏印钮就出自她的小手。
“那年我被金华市人民政府授予‘金华市工艺美术大师’荣誉称号，小家伙担心了，她着急地问：妈妈，你当上‘大师’，我还可以叫你妈妈吗？”一谈到孩子，顾童和所有妈妈一个样——喜悦和幸福感溢于言表。
用泥巴铸造一所“房子”
2017年，顾童受邀到中国美术学院中国画与书法艺术学院，进行为期两周的讲课。得知这一消息的时候，她用“诚惶诚恐”来形容当时的心境。
“我没有想到自己沉迷其中的很小众化的东西，会得到艺术院校里师生的重视和喜爱。这对我而言，犹如在这条寂寞付出的道路上得到共鸣，有了与智者一路同行的感觉。”
岁月刻痕在47岁的顾童身上并不显著。她声音恬美，隔着屏幕都可以感受到，来自江南水乡的轻盈温婉。
然而，这个看似小家碧玉的女子，至今仍怀抱着热爱之情和使命感，奔跑在陶瓷、篆刻、文人器的工艺之路上。在我看来，发自内心的热爱是工艺世界最珍贵的礼物。
第一次看到“顾童”这个名字时，我想到了诗人顾城。同样身为艺术家，或许对于顾童而言，从遇到陶瓷的那一刻起，就成为了一个幸福的人。她用泥巴铸造一所“房子”，面朝陶瓷，春暖花开。