短篇小说 厨房 丨看事业成功女性在情感旅程中的失落与逃离

我们看电视剧或者电影，只要表现都市生活的，基本上都会出现和厨房相关的镜头。为什么？因为厨房这个场所，特别容易表现出人物的生活状态。

《欢乐颂》里的邱莹莹就特别喜欢厨房

厨房并不是她自己家里的厨房，而是另一个男人的厨房。女人枝子正处心积虑的，在用她的厨房语言向这个男人表示她的真爱。

《厨房》是个短篇小说，里面只有两个人物，女人枝子和男人松泽。枝子单身离异，为了事业的成功抛弃了原来的家庭，抛雏别夫，逃离围城，成为了市里商界一颗新星。而男人松泽则是受了女人恩惠开了画展的艺术家。

枝子喜欢上了松泽，对于自己现在这个在商场拼杀的状态，枝子感到有点厌倦了。她越发开始想要为了一个值得的男人回归家庭、回归厨房，她在想，要她洗手作羹汤的这个人只要出现，她可以无条件地放弃一切，回到当初她拼了命也想要逃离的俗世中烟火腾腾的日子里去。而现在，松泽出现了，枝子心里一阵狂喜。

枝子心里对于松泽的期待，起初松泽是没有领悟的。对他来说，枝子只是一个在事业上向他伸出了援手的女老板、女商人，双方是互惠互利的关系，对于松泽来说，枝子拿出资金帮助自己开画展的恩惠，应该是她自己事业上布局的一个正常的商业环节的推进，即便没有自己，也会有别人，老板枝子在商业上可是个厉害角色。松泽很高兴，自己对于枝子来说刚好有利用价值，尤其是这个女老板，还颇有姿色。

枝子主动提出给松泽过个生日，语调是轻描淡写的，却是精心准备了在松泽的住处，自己上门去给松泽过生日。松泽心里并不愿意，但是心里时刻在提醒自己枝子是投资人的身份，随她吧，怎么高兴怎么来吧，不就是一顿饭嘛。

然而，松泽不知道，枝子带着一颗圈地的心思登了门。带着从超市买来的各种食材，枝子在厨房里开始大展拳脚。“光与影当中枝子的柔媚影像，正跟厨房的轮廓形成一个妥帖的默契。那一道剪影仿佛是在说：我跟这个厨房是多么鱼水交融啊！厨房因了我这样一个女人才变得生动起来啊！ ”

对于女人枝子来说，今晚上自己在厨房的表现大概直接关系了以后的爱情和婚姻，为此她几乎用尽了全力。

事业成功后的女人，在一个个孤夜难眠的时刻，真是不由自主地常要想家，怀念那个遥远的家中厨房，厨房里一团橘黄色的温暖灯光。

徐坤的文笔展开情节的功力实在令人佩服，老作家王蒙曾经在一个公开场合调侃徐坤，戏称她是“女大侃”，说她和王朔在语言的铺展上有得一拼，这个说法很长一段时间流传颇广，以至于长期以来在一些文学评论家的评论里还会见到说：徐坤是女版王朔。

的确，在《厨房》中，我们能看到徐坤对于女人心理的揭秘的层层铺垫，在审美格调的反讽和调侃上，徐坤确实拥有着圆熟的技巧，为后面的高潮做好了恰到好处的铺垫。这种写法与王朔早期的《一半是火焰，一半是海水》在写法上有异曲同工之妙。

02枝子在不同时期对家庭与生活的看法是完全不同的，这也是典型的围城意象的深刻解析

钱钟书先生的《围城》里说：“婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。”

对于枝子来说，可不就是这样吗？早几年，她在家里最烦在厨房里的心烦意乱，她受够了简单乏味的婚姻生活。她受够了家里毫无新意的厨房。她受够了厨房里的一切摆设。

那些锅碗瓢盆油盐酱醋全都让她咬牙切齿地憎恨。正是厨房里这些日复一日的无聊琐碎磨灭了她的灵性，耗损了她的才情，让她一个名牌大学毕业的女才子身手不得施展，她走。她得走。说什么她也得走。她绝不甘心做一辈子的灶下碑。无论如何她得冲出家门，她得向那冥想当中的新生活奔跑。

枝子在第一段婚姻中最厌倦的就是厨房

对于现今已经“年已不惑”的枝子，事业上的成功让她放松了以往紧绷的神经，这一放松，立刻对平静安稳的家庭生活起了向往之心。

社会上总是把类似的事业成功的女人称为“女强人”，实际上这个称呼对于枝子们来说，真的有违初衷。枝子想要的除了事业，还有爱情，婚姻，家庭，甚至子女。在男人松泽面前，枝子原本是想要做个小女人的，奈何两人之间的合作的关系，枝子是刻意来松泽家里伏低做小的，她要展现出一种姿态来：

在爱的男人面前，做小女人的姿态，这也是为什么她要求自己来为松泽准备生日餐的原因，这个厨房就是枝子的战地啊！

枝子在厨房里的一个人的表现，目的是情感上的“攻城略地”

一个人的家不能算家，一个人的厨房也不能叫做厨房。爱上一个人，组成一个家，共同拥有一个厨房，这就是她目前的心愿。她愿意一天天无数次地悠闲地呆在自家的厨房里头，摸摸这，碰碰那，无所事事，随意将厨房里的小摆设碰得叮当乱响，她还愿意将做一顿饭的时间无限地延长，每天要去菜市场挑选最时鲜的蔬菜，回来再将它们的每一片叶子和茎秆儿都认真地洗摘。做每一顿饭之前她都要参照书上的说法，不厌其烦地考虑如何将饭菜营养搭配。

03男人松泽终于意识到枝子的想法，在恐慌中他轻松地反转局势，枝子简直是落荒而逃

松泽起先还带着招呼客人的姿态到厨房来转上两转，但是孤男寡女，这氛围着实尴尬，厨房松泽以往用的也不多，听到枝子说不用他帮忙，他如获大赦。

可是女老板枝子怎么就突然这么有耐心非要来为自己的生日大费周章来做一顿晚饭呢？即便开门迎进来大包小包带着超市采购来的食材的枝子，松泽也不得其解。

拖着长头发的高个男人松泽扎煞着两只手，在枝子身边围前围后转了两转，明白自己也实在帮不上什么。看来枝子对于今天的下厨是有过精心准备的，知道他这个单身汉的厨房里可能会七七八八的不全，所有的索菜、荤菜备料都由她亲自从外面带来。连烧菜用的油和醋等佐料，也全被她准备到了。

他不是一个以耐心破解难题的男人，尤其是对于女人，他压根儿没有再度奉上自己的自由的动机和心理。所以，他也懒得动脑子去猜测。为什么愿意接受女老板的主动示好，松泽认为是对自己未来的绘画事业有帮助，毕竟这是投资人啊。还是个长得很漂亮的女人。

有人说在感知时代巨变、揭破事物的障眼法、拆解虚幻而糜烂的道德体系等方面，徐坤在同时期的女作家里，算是开风气之先，写得非常通透。

饭菜准备好了，生日蛋糕也从冰箱里取出来，红酒也有了，枝子拿上特意带来的黑色真丝晚装，换下了身上的白领丽人套服，飘逸美丽的黑色长裙包裹着枝子还算满意的窈窕身材，枝子对着镜子画了个淡妆，务必使自己既美丽又不至于那么隆重，这都是她特意为今晚的“爱情”准备的。

带着甜蜜从洗手间出来到餐桌前就坐的枝子，瞬间让松泽没有办法继续装傻了，他这才算是明白了女老板的真实意图。

男人和女人对感情的态度，就像是火星撞地球。松泽不打算有续篇，所以只能是虚与委蛇，而枝子是奔着松泽来的，因而未免迟钝了些，一厢情愿了些。

接下来的斗智斗勇，颇有点张爱玲《倾城之恋》中白流苏和范柳原的高手过招的意味，但是枝子的手段真还就比不上白流苏的旧式上海淑女的做派，当然也因为范柳原原本就喜欢白流苏，而松泽身边的莺莺燕燕哪个也比年已不惑的枝子更有魅力。

徐坤用枝子的女性视角刻画着心理活动和微妙的氛围，用知识女性的那种情趣和情欲裹挟在一起，期望着松泽的一拍即合，那语言的准确度令人叫绝。

美丽的枝子不知道自己在松泽眼里的情形与自己的评判大相径庭

应该说在徐坤笔下，先锋精神与读者审美传统和本土文化的辩证关系体现得极为到位，同时又令人思考着小说中男女主人公之间的微妙的较量，对于枝子的复杂心理活动中多种欲望躁动的表现，技巧上也值得肯定，被认为是将女性的心理活动写到绝妙处的作家。

这样玩着闹着，几个大起大落下去，不知不觉，夜已经深了，当女人又一次滚倒在他的怀中，沉醉于他中音共鸣区的声情并茂时，却听得他咬着她的耳垂，以一种湿漉漉的舌音在耳边叮咛：“宝贝，你看，已经两点钟了。我该送你回去了！”

高潮来了，枝子原本恨不能在这场约会中融化的情感瞬间冰冻了起来：都半夜两点了，这是什么意思？两个单身男女的约会到此戛然而止的节奏，对女人枝子意味着什么？枝子一下子明白了，为什么今晚上的约会节奏如此不得力，裉节儿原来在这里！

心里巨大的失落和自尊，让枝子明白了情势之后，即便输也要输得漂亮一点，她笑着说那我帮你把厨房给收拾了！说话的语调，就仿佛她是情场老手，对于这样的逢场作戏已经司空见惯。 等到男人绅士地打着出租车将她送到住处楼下，下车跟她道别后掉头离开，枝子正欲上楼，碰到了腿边自己拎着的一袋垃圾，“眼泪，这时才顺着她的腮帮，无比汹涌地流了下来。 ”

真是令人拍案叫绝的作品，虽然仅仅是短篇小说，但是不管是情节安排的合理推进、女人复杂心理状态的层层解析、男人虚与委蛇状态的精准解读以及两个人都试图在约会节奏中把控全局的分寸表现，都令人叹为观止。

应该说，徐坤这篇短篇小说《厨房》在写作技巧上展现了作者的炉火纯青的写作功底。所以，推荐你看一看《厨房》。

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我是“十里荷塘秋水长”，用文字记录和分享美好生活。