写小说怎么赚钱「怎么靠写小说赚钱」

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写小说到底多赚钱？这是我在某乎上看到的一个问题。

作者七焱回答说：

“一个在知乎连着写了两个盐选专栏，用两个季度的收益，跑去海边买了套小公寓。”

“一个接了个编剧活，埋头写了两个多月，拿到几十万版权费，直接回老家全款买了套房子。”

“还有一个差一点，写的小说虽然出版成书，但要跟平台方五五分成，最后到手只有几万块。她拿到钱后，第一件是也是凑了一笔首付，给自己安了个窝。”

当今写作市场中，作者已经达成了一个共识，就是一部能赚到钱的小说，都逃不开「情节和结构」的灵魂拷问。

没错！成功的故事离不开出彩的情节和结构。

情节是故事的核心，能够让读者乐在其中；结构是故事的骨架，可以带来平衡与和谐。

这也往往是作者们公认的难题！

我遇到的大部分作者，每天都在为如何吸引读者挠头，要么就是挣扎着想怎样能把故事呈现得更精彩一点？让爽点更爽一些？……

拿到这本《小说创作基本技巧》，我感觉就是作者为我量身定制的创意写作教科书！

这本书的作者——克里斯·赛克斯，是一位英国作家、剧作家、诗人。他在牛津大学、萨塞克斯大学等院校教授创意写作课程。

怎样设计和推进情节、情节漏洞要紧吗、人物与情节的关系是什么？如何理解故事结构、结构的要素有哪些、结构布局分为几个阶段？

这本书会在十五个章节中，针对小说的要素、情节、结构、人物、逻辑、布局，逐一展开讲解。

可以说这本书涵盖了创意写作中可能遇到的各种问题：

这本书第一章的第一个问题就是：什么是故事？

但不用为了定义而苦恼，故事是个技术活，需要的不是思考，而是灵感 练习。

写故事的五个关键点：

1、叙事：吸引读者的一系列口头讲述或者文字形式的故事；

2、人物：故事中的人，他们相互之间的关系以及产生了冲突？

3、视角：是谁的故事？不单单是讲故事的人，还有我们是通过哪个人物的视角来经历这个故事的？

4、主题语言运用和意义：它是哪种故事，该故事或作品是如何向我们传递？

5、基调和体裁：是什么类型的故事？

想好了故事就该去构造情节了。

在塑造情节之前，有一个关键问题：你故事的「人物与情节」的关系是怎样的？

1、情节驱动型写作：往往会不那么重视人物的可信度；

只需要相背而驰，情节正在推进，人物必须赶上！

如果你再写一个情节更突出的故事，你就必须关注你的人物。

但你要记住一点人物是为情节服务的，说白了情节就是金主爸爸，一切都是为了情节服务。

但要记住一点：人物和情节的关系永远是动态的！

2、人物驱动型写作：对情节不是很关注；

故事中的人物一定要做事情，你必须给他们安排工作。

不能让他们只是存在而已，人物没有动力就会停滞……

同时，让故事中的主要事件保持发展的状态，作为作者也要对此保持开放的心，你一旦把故事的可能性封锁起来，问题就解决了，故事的趣味就完了。

你需要在故事开始时建构起平常的世界，但为了故事发展的可能，开头的情境必须变化而且迅速变化……

开头平常，但结尾要不寻常！

以平常的人物和情境开始，以不寻常的人物和情节结束。

这样，人物和故事都有了转变的读者将会享受这个过程。

不同背景中的不同人物都有他们自身的想法需求和态度，不会以相同的方式看待同一行为，因此即使从同一个地方开始，你的故事也会是与众不同的。

“高潮总是将近结尾出现”

这就是情节梯的作用，我们不止想要故事前进，还想要让他向上走……

而当作者被迫选择一条更艰难的路是时，好作品会随之而来。

什么是冲突？

一般我们认为仓库有三种基本形式：

如果你的作品中某个场景效果不好，通常是因为目的阻碍或者行为出问题了

另外你的人物及其对手，都一定要强大到能够引发冲突的程度。

你的人物不仅需要一个清晰的目标，而且必须采取要实现目标的策略和行动。

如果「位置、位置、位置」被房产经纪人奉为圣旨，那么「冲突、冲突、冲突」就是讲故事人的信条。

然后需要有外在需求和内在需求，他们的故事后期可能才能隐约意识到内在需求，但内在需求的完满才是这个故事被讲述的全部原因！

精心编排的故事中，「事件」并不会从一片废墟中突然出现，他们是「原因」的「结果」。

构建情节梯时，作者必须找到其中的联系和原因。

“女人死了，然后她的男朋友死了”

这样的描述并不会产生紧凑的情节，因为很可能女人去世，很多年之后男人才因病死去。

也就是说男人的死和女人并没有什么直接的关系。

但如果你说女人死了，然后，男人无法接受这个事实，于是自杀了……（《罗密欧与朱丽叶》的桥段有没有？）

这样两件事就产生了紧密的联系，你就因此拥有了一个情节。

一件是无法抗拒的，随着另一件事发生，这才是好看的情节。

简单来说，情节就是叙事链条中一连串的环，始终推动着故事发展。这些连环越紧凑，故事就却让读者欲罢不能。

而作为作者，你需要非常注意的是：情节越是紧凑的故事，就越需要让因果关系恰如其分，也就是无懈可击！

否则，任何漏洞都会让这个链条彻底断开……

情节的一些问题

构造故事情节时需要考虑两个主要问题：

1、如何发现或者创造情节

2、如何把控情节

情节把控过程中经常出现的问题

如何解决情节中的这些问题？

1、接受意外：，如果你的人物做了不符合性格的事情，问问自己这是否能成为故事的一部分；

2、埋下伏笔：，将日后可能用到的信息提前安放在故事中埋下；

3、隐瞒信息：这并不是欺骗，他是合理的写作技巧，读者和观众想要知道这个故事是关于什么的人物到底想要什么，他们会为了得到他做些什么，你的任务就是不要告诉读者，起码不要立刻告诉他们；

4、揭露真相：关于真相的相关证据呗，技巧娴熟的作者隐藏起来去吸引和撩拨读者，让他们的兴趣一直持续到最后；

当你技巧娴熟以后，在你的写作中要延迟读者和观众的满足。

三幕式还是传统的三幕式，只是在《小说创作基本技巧》中，把它的各种变形都讲得非常清楚。

书中说爬梯子只有上去然后原路下来，而写故事你不会读到一个地方后原路一句一句倒着读回去去，你会继续往前读，直到最后一个字为止。

所以这个变形三幕式结构就很适合小说创作者的你，因为你要变着花样的让你的读者爽到最后。

小说家威尔基·柯林斯说：“让他们笑，让他们哭，让他们等待。”

说白了就是，好的作者都非常会PUA自己的读者。

总的来说，这是一本随学随用的创意写作“工具书”。

从基础的故事模型到实用的创作技法，将理论知识融入实际写作，并附有大量的案例分析和写作练习，真的适合每一位想学习创意写作的读者朋友。

如果你和我一样，正在写小说或想要写小说，想要快速掌握小说写作技巧，那不妨翻一翻这本，相信总有一章会让你在写小说的过程中茅塞顿开。

还是那句话，我们应该读读这本书，学习这些写小说的基本技巧，熟悉前人的经验与总结，然后忘记它们。

北师大心理学二专业，人大社会学在读

心理咨询师、奋笔疾书的小编剧，热爱舞蹈