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写小说到底多赚钱?这是我在某乎上看到的一个问题。

作者七焱回答说:

“一个在知乎连着写了两个盐选专栏,用两个季度的收益,跑去海边买了套小公寓。”

“一个接了个编剧活,埋头写了两个多月,拿到几十万版权费,直接回老家全款买了套房子。”

“还有一个差一点,写的小说虽然出版成书,但要跟平台方五五分成,最后到手只有几万块。她拿到钱后,第一件是也是凑了一笔首付,给自己安了个窝。”

当今写作市场中,作者已经达成了一个共识,就是一部能赚到钱的小说,都逃不开「情节和结构」的灵魂拷问。

没错!成功的故事离不开出彩的情节和结构。

情节是故事的核心,能够让读者乐在其中;结构是故事的骨架,可以带来平衡与和谐。

这也往往是作者们公认的难题!

我遇到的大部分作者,每天都在为如何吸引读者挠头,要么就是挣扎着想怎样能把故事呈现得更精彩一点?让爽点更爽一些?……

拿到这本《小说创作基本技巧》,我感觉就是作者为我量身定制的创意写作教科书!

这本书的作者——克里斯·赛克斯,是一位英国作家、剧作家、诗人。他在牛津大学、萨塞克斯大学等院校教授创意写作课程。

怎样设计和推进情节、情节漏洞要紧吗、人物与情节的关系是什么?如何理解故事结构、结构的要素有哪些、结构布局分为几个阶段?

这本书会在十五个章节中,针对小说的要素、情节、结构、人物、逻辑、布局,逐一展开讲解。

可以说这本书涵盖了创意写作中可能遇到的各种问题:

一、故事是什么?

这本书第一章的第一个问题就是:什么是故事?

但不用为了定义而苦恼,故事是个技术活,需要的不是思考,而是灵感 练习。

写故事的五个关键点:

1、叙事:吸引读者的一系列口头讲述或者文字形式的故事;

2、人物:故事中的人,他们相互之间的关系以及产生了冲突?

3、视角:是谁的故事?不单单是讲故事的人,还有我们是通过哪个人物的视角来经历这个故事的?

4、主题语言运用和意义:它是哪种故事,该故事或作品是如何向我们传递?

5、基调和体裁:是什么类型的故事?

想好了故事就该去构造情节了。

二、情节的建构

在塑造情节之前,有一个关键问题:你故事的「人物与情节」的关系是怎样的?

1、情节驱动型写作:往往会不那么重视人物的可信度;

只需要相背而驰,情节正在推进,人物必须赶上!

如果你再写一个情节更突出的故事,你就必须关注你的人物。

但你要记住一点人物是为情节服务的,说白了情节就是金主爸爸,一切都是为了情节服务。

但要记住一点:人物和情节的关系永远是动态的!

2、人物驱动型写作:对情节不是很关注;

故事中的人物一定要做事情,你必须给他们安排工作。

不能让他们只是存在而已,人物没有动力就会停滞……

同时,让故事中的主要事件保持发展的状态,作为作者也要对此保持开放的心,你一旦把故事的可能性封锁起来,问题就解决了,故事的趣味就完了。

你需要在故事开始时建构起平常的世界,但为了故事发展的可能,开头的情境必须变化而且迅速变化……

开头平常,但结尾要不寻常!

以平常的人物和情境开始,以不寻常的人物和情节结束。

这样,人物和故事都有了转变的读者将会享受这个过程。

制作情节梯

不同背景中的不同人物都有他们自身的想法需求和态度,不会以相同的方式看待同一行为,因此即使从同一个地方开始,你的故事也会是与众不同的。

“高潮总是将近结尾出现”

这就是情节梯的作用,我们不止想要故事前进,还想要让他向上走……

而当作者被迫选择一条更艰难的路是时,好作品会随之而来。

三、冲突!冲突!冲突

什么是冲突?

一般我们认为仓库有三种基本形式:

人对抗人人对抗自然人对抗自我(内心的)

如果你的作品中某个场景效果不好,通常是因为目的阻碍或者行为出问题了

另外你的人物及其对手,都一定要强大到能够引发冲突的程度。

你的人物不仅需要一个清晰的目标,而且必须采取要实现目标的策略和行动。

如果「位置、位置、位置」被房产经纪人奉为圣旨,那么「冲突、冲突、冲突」就是讲故事人的信条。

然后需要有外在需求和内在需求,他们的故事后期可能才能隐约意识到内在需求,但内在需求的完满才是这个故事被讲述的全部原因!

四、情节的发展

精心编排的故事中,「事件」并不会从一片废墟中突然出现,他们是「原因」的「结果」。

构建情节梯时,作者必须找到其中的联系和原因。

“女人死了,然后她的男朋友死了”

这样的描述并不会产生紧凑的情节,因为很可能女人去世,很多年之后男人才因病死去。

也就是说男人的死和女人并没有什么直接的关系。

但如果你说女人死了,然后,男人无法接受这个事实,于是自杀了……(《罗密欧与朱丽叶》的桥段有没有?)

这样两件事就产生了紧密的联系,你就因此拥有了一个情节。

一件是无法抗拒的,随着另一件事发生,这才是好看的情节。

简单来说,情节就是叙事链条中一连串的环,始终推动着故事发展。这些连环越紧凑,故事就却让读者欲罢不能。

而作为作者,你需要非常注意的是:情节越是紧凑的故事,就越需要让因果关系恰如其分,也就是无懈可击!

否则,任何漏洞都会让这个链条彻底断开……

情节的一些问题

构造故事情节时需要考虑两个主要问题:

1、如何发现或者创造情节

2、如何把控情节

情节把控过程中经常出现的问题

错误的开端虎头蛇尾中部萎靡在细枝末节或不相关的事情上耗时过久

如何解决情节中的这些问题?

1、接受意外:,如果你的人物做了不符合性格的事情,问问自己这是否能成为故事的一部分;

2、埋下伏笔:,将日后可能用到的信息提前安放在故事中埋下;

3、隐瞒信息:这并不是欺骗,他是合理的写作技巧,读者和观众想要知道这个故事是关于什么的人物到底想要什么,他们会为了得到他做些什么,你的任务就是不要告诉读者,起码不要立刻告诉他们;

4、揭露真相:关于真相的相关证据呗,技巧娴熟的作者隐藏起来去吸引和撩拨读者,让他们的兴趣一直持续到最后;

当你技巧娴熟以后,在你的写作中要延迟读者和观众的满足。

五、经典三幕式结构

三幕式还是传统的三幕式,只是在《小说创作基本技巧》中,把它的各种变形都讲得非常清楚。

书中说爬梯子只有上去然后原路下来,而写故事你不会读到一个地方后原路一句一句倒着读回去去,你会继续往前读,直到最后一个字为止。

所以这个变形三幕式结构就很适合小说创作者的你,因为你要变着花样的让你的读者爽到最后。

六、故事的4个阶段

小说家威尔基·柯林斯说:“让他们笑,让他们哭,让他们等待。”

说白了就是,好的作者都非常会PUA自己的读者。

总的来说,这是一本随学随用的创意写作“工具书”。

从基础的故事模型到实用的创作技法,将理论知识融入实际写作,并附有大量的案例分析和写作练习,真的适合每一位想学习创意写作的读者朋友。

如果你和我一样,正在写小说或想要写小说,想要快速掌握小说写作技巧,那不妨翻一翻这本,相信总有一章会让你在写小说的过程中茅塞顿开。

还是那句话,我们应该读读这本书,学习这些写小说的基本技巧,熟悉前人的经验与总结,然后忘记它们。



Luna小姐姐

北师大心理学二专业,人大社会学在读

心理咨询师、奋笔疾书的小编剧,热爱舞蹈