清代画家王翚山水画「清代王翚」
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王翚(1632--1717)，清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。祖上五世均善画。王翚自幼受家庭影响，喜爱绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后受王鉴赏识，被其收为弟子。又从师王时敏。其山水画虽以临古入手，于传统技法有很深的功底，而且能融会贯通，合众长于一手，又不完全为成法所束缚，比较注重写生。他贯通诸家，以南宋笔墨，运北宋丘壑，创造出秀润多姿的风格和面貌。其画在清代极负盛名，康熙三十年奉诏绘制《康熙南巡图》，3年完成，得到皇帝的褒奖，被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。
山村雨霁图 绢本浅绛设色
王翚存世作品很多，大概可以分为两类：一类是临仿古代名家画迹，多是长篇巨制之精品，一般为皇宫王府收藏。如现藏首都博物馆的《万壑千崖图》和上海博物馆的《仿关仝溪山晴霭图手卷》，都是拟古精品。另一类是即兴写实小景，笔墨简洁清新，内容生动活泼，多为友人相互馈赠，或应遨酬请的作品。如现藏故宫博物院的《仿古山水册页》十二开。虽然题识大都写着“临仿某家”的字样，但明显看出是以古人技法、自家笔墨来图画生活现实中自然景物的。
除上述两类比较典型的风格之外，尚存一部分介乎两类之间的作品，既是摹写古人名迹，又是述说自己的理解，图画自己的感受，抒发自己的情怀。这类作品由于情动而援笔，且有古人成法在胸，因此轻车熟路，画来神畅笔活。《山村雨霁图》就属此类。此图以宋元笔墨，画作者游历过的山川村落：时雨才过，山水澄鲜，树木翠绿，空气清新，屋舍明丽，白云飘忽，心旷神怡。它与天津艺术博物馆藏《楚山欲雨图》、《夏山烟雨图》、《溪山晴霭图》同为姊妹篇，描绘山中从“欲雨”、“雨中”、“雨停”到“雨后”的四种不同的景色，生动逼真，表现了石谷的高超技巧，这就是所谓“从古人处得构景雄奇与林麓掩映而强其骨，以墨染云气与吞吐之势而增其韵”。他自己也说：“每下笔当思古人玄妙处，意在笔外，悟此，当能善画，所谓笔简意到者是也！”
《山村雨霁图》与《万壑千崖图》同在嘉庆时期入宫，上钤“嘉庆御览之宝”、“嘉庆鉴赏”，以及“宜子孙”等玺印
万壑千岩图 设色纸本 壬寅（1662年）作 首都博物馆藏
款识：万壑树声满，千崖秋气高。圭寅腊月既望，虞山王晕。钤印：王翚之印( 白）
此画构图取深远法，仰望主峰高耸，众山环抱，呈高山仰止之势。同时又以不同的视觉展示大自然的幽深壮阔，几条画眼皆向纵深导入，引人入胜。画面宏观取势，细品有致，景观繁复，脉络却清晰地予以艺术再现。王翚的画画善于取前人之法，然而并不拘一家之体。此画颇富新意，堪称取深远法构图的绝品。
仿巨然山水 纸本水墨 1653年作 秋山访友图 设色纸本 乙未(1655年)作
庐山听瀑图 纸本墨笔 1655年作 故宫博物院藏
款识：庐山听瀑图。乙末冬仲，赠能翁老先生。凝董北苑五墨法于天潭邃谷。石谷王翚。钤印：王翚图书、石谷
此图作于王翚二十四岁，正随王时敏游大江南北遍观各家收藏。图中景物略近董源《溪山行旅图》，墨色温润。题字有近于董其昌处，画法也可见松江派影响。
仿北苑夏山过雨图
王翚早年，因得到王鉴、王时敏赏识与誉扬，得纵观并临摹大江南北各家所藏宋元名画，为日后称雄画坛打下了深厚的基础。此图拟北宋人，用笔沉雄，气势壮伟。皴擦、点染无一懈怠处，故虽粗豪而风韵自佳。从款字及画法观，应为其较早年师古力学时所作。盖其时受王鉴影响，笔底有圆融苍浑景象，书法亦似之。
绢本山水 立轴 1661年作 山堂雨过图 设色绢本
仿古山水册 纸本水墨 1662年作 纵25.6厘米 横20.5厘米 四川博物馆藏
《仿古山水册》共计十二页，其中设色二页，水墨十页。仿董源、巨然、米芾、赵大年、赵孟頫、吴镇、倪瓒、王蒙、黄公望、管道升、曹知白、陈汝言等而作。每幅均自题七律一首，末开款署“壬寅六月，王翚”，册尾有顾复初题跋。前选一图，系仿曹云西山水，写柳汀板桥、芦荻孤舟，晓风残月，雁影徘徊。笔墨疏秀，意境苍莽迷蒙。
寒塘鸿鶒图 纸本墨笔 1662年作 故宫博物院藏
此图作于王翚三十一岁，描绘江南随处可见的池塘一角，稀疏的草木、零散的荷叶苇草，以及玩耍的水鸟。近景向中远景延伸，墨色渐渐转淡，隐约可见一些景物，相当朦朧虚幻，彷彿隔着一片薄雾，富有诗意。所作一曲秋柳、莲塘，与唐寅《采莲图》相近，说明此际己受唐氏影响。而鱼藻一回法，一如恽寿平。王、恽在顺治十三年(1656)已有交往，彼此参酌一曲法是很自然的。
山窗读书图 纸本墨笔 1666年作 北京故宫博物院藏
款识：山窗读书图。奉贺藻儒先生秋荐之喜。时丙午九月九日，虞山王翚。钤印：王翚之印(兼文)
此图系王翚三十五岁为祝贺王时敏第八子王挨中举所作，以王蒙致密而松动的笔法画层峦叠瞰。取法巨然又略参荆、关取势。长松茂林、山阁流泉、草堂读书。在山川葱郁、草木华滋中若有空气流动，是石谷早期的精到之作。
石磴林泉图 纸本墨笔淡色 1668年作 台北故宫博物院藏
款识：石瞪盘纤山木稠，林泉如此足清幽。若为飞莺千峰外，筑诛芳自取上头。戊申十月四日，王翚戏墨。钤印：玉牵私印
此图亦王辈三十七岁所作，取径唐寅而上溯李唐、范宽，画石用小斧劈皱，颇得石分三面之美，严整而笔致灵活。诗堂有乾隆丙寅( 1746）用石谷原韵御题七绝。图上钤乾隆八笠及嘉庆御览之宝、宣统御览之宝，《石渠续编》著录。
虞山枫林图纸本设色 1668年作 北京故宫博物院藏
款识：戊申小春既望，伊人道长兄过虞山看枫叶，枉驾荒斋，述胜游之乐，临行并属余图其景，因成此幅奉寄，时长至后三日也。虞山弟王翚。钤印：王翚之印
题跋：初冬景物未萧条，红叶青山色尚娇。一幅天然图画里，维摩僧寺破山樵。戊申嘉平，爲伊人社长题画，吴伟业。钤印：吴伟业、梅花庵
此图是王翚应朋友顾湄之嘱，绘家乡虞山的秋景。王翚创作《虞山枫林图》也仿照黄公望画法，运用圆润的中锋笔法勾、皴、点、染，并施以轻淡而鲜丽的色彩，力追《秋山图》之神韵，也较真实地刻画了家乡的胜景。
江南春图纸本设色 1668年作
题识：惠崇，宋时僧也，以笔墨为游戏，流传人间者绝少。往于金沙观江南春及早春二图，率皆湖乡景物，位置天然，全得右丞逸韵，至今犹在目前也。因用其意为之，未知能似一二否。戊申中秋，王识。钤印：王之印、上下千年、太原
此图作于清康熙七年戊申，王翚年三十七岁，是其盛年极经心之作。写雨过春涨，泉急潮涌，柳绿禾青，众禽飞鸣，云树苳茂，溪岸萦回的江南秀色。其景虽繁而境却空灵，色虽清而韵却浑成；而树生百态，石各异状，水口泉脚，飞鸟浴禽，种种不同；坡陀曲径，掩映无尽而处处可通，未着一人而人迹都在画中。至于用笔之轻重聚散，用墨之浓淡枯湿，用色之冷暖相间，处处都见匠心，见立意，见功力。此卷后有翁方纲、钱大昕、吴湖帆诗跋，皆极推重。
溪山红树图 纸本设色 1670年作 台北故宫博物院藏
此图王翚仿黄鹤山樵王蒙，描绘的是遍生红树的一片秋日山林景色。画中以圆转重叠、突兀高耸的山峰为主体，山溪逶迤前行，涟漪阵起，秋波荡漾，两岸林木，红翠相间，整个画中意境深幽，秋气袭人。画家拟王蒙笔意与布局，构景繁密，山势云动，境界深奇。山石画法以墨笔牛毛皴和解索皴为主，干笔皴擦，浓墨点苔，既显浓密厚重，又鲜艳夺目，光彩熠熠。
桃源图 设色绢本 1670年作
题识：人间盖有两桃源焉，皆仙灵游翔最奇宕处也。然自古图绘家多好为武陵桃源，以为闻其说宛然在心目间，若可游索而惝恍变幻不可知，故往往借笔墨而问津焉。昔赵千里（北宋画家赵伯驹）曾作大卷，十洲仇氏亦有临本，皆能得惝恍变幻不可知之意。宛然如在者可按索而游故足传也。余为图时若与羽人相遇于冷风之上，图中一阖一开别有世界，千里、十洲惝恍奇幻之意庶几得之，意庚亦未敢谓呼吸可通仙灵也。庚戌，寓白云精舍，乌目山人王翚画并题。钤印：王翚之印（白文）、石谷（白文）
此图绘山岭巍峨耸峙，深山幽谷，巨崖险峻。远处峰嶂矗立，云岚环绕，小桥流水掩映于苍松茂林之中，增添神秘之感。近处，水波不惊，松柏挺秀；远处山麓之后，竹林通幽，水气淋漓，有三三两两的草舍横列于这派山水之侧。目光逆近处的水流而上，如一人拾阶而遁入山中，不知踪影，而在环绕着云气的山谷之中，观者依势而上，自有一番风趣。两边是根根扎入山岩的松树，山间另有株株豪放的桃花，移情换景中，丝毫没有视觉的疲倦，直至山颠崖顶的迎客松方止。
本画以较为浓重的青绿组成画面的主要色调，山石的画法和整体构图不以南宗山水笔法和位置营造，而是以不常见的北宗青绿山水画法为之，山石取势圆浑，不置腘头，而在层层烘染之中，间施中锋轻轻皴擦，显得厚重华滋。树木的画法多样，无论是蟹爪树、松树、桃树、竹林等，以及点苔都不厌其烦的细致加以描绘，显示出作者娴熟的技巧和深厚的笔墨功力。青绿设色本非王翚擅长，但是浓重而深邃的色彩和景物的逼真写实都说明了他临习、钻研古人山水画风格的深度和广度。
山阴霁雪图卷设色绢本 1671年作 台北故宫博物院藏
款识：山阴雪雾。岁次辛亥冬日，乌目山人石谷子王翚，仿右承一笔。钤印：王翚之印(白文)、石谷( 朱文)
岩栖高士 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
题识：高士岩栖趣自幽，白云天半读书楼。银河落向千峰里，长和松涛万壑秋。石谷王翚画并题。钤印：王翚之印
题跋：高卧何须万户侯，人间别有一林丘。云中泉瀑流无尽，壁上松涛听未休。和江上先生题画诗，恽寿平书于枫林舟次。
据记载唐寅曾有《岩栖高士图》，王翚此画在唐寅的风格上加以变化，参入了元人的笔墨。所画山石用元人的干笔皴擦，兼有唐寅仿南宋“院体”的斧劈皴，秀润中见苍劲；墨色也干湿相济，变化多端，体现了其追求“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”的创作宗旨。图中未署年款，笪重光题跋书于壬子年，即康熙十一年，公元1672年，此图应作于当时或稍前。
仿巨然夏山图立轴 壬子（1672年）作
此图山峦重叠，危岩险峻，丛林茂密，松绕寺门，瀑布摺叠，小涧曲流注入清溪。山石树木。淡皴浓点，用大小被麻，树木收枯枝蟹爪之效，各尽其趣。笔墨纯熟，华滋苍润。自署：“壬子闰月二日，惠山舟次，仿巨然夏山图，请正承公有道先生。鸟目山中人石谷子王翚。”有恽寿平长赞两则。
仿王蒙秋山草堂图 纸本设色 1673年作 北京故宫博物院藏
题识：王叔明秋山草堂图师法右丞，其设色只用浅绛，皴染点缀与流俗所见不同，为董宗伯所鉴赏者，吴中杜东原、文五峰诸公专以此幅为师，始知古人各有源本，不敢杜撰一笔，遗识后世也。癸丑十月既望，虞山王翚。钤印：王翚之印（白文）、一生好人名山游（朱文）
王翚对王蒙《秋山草堂图》极为推重，一生中曾屡次临仿，此为其一。而将此幅与王蒙传世的《秋山草堂图》真迹相比较，可以看到二者无论构图还是画法都多有不同，是画家自初机杼之作。但本图却又准确地传达出了王蒙原作的神髓，画法工稳，用笔苍秀，林壑繁复而又不失明爽之致，是王翚师古而不泥古的佳作。作者时年四十二岁。
仿巨然夏山清晓图 癸丑（1673年）作 上海博物馆藏
此图写烟波浩渺，群山绵延的江南风光，烟江茫茫，水村错落，林木葱郁。用笔以中锋为主，勾染皴擦，苍苍茫茫，山石与树木浑融一体，很好地表现了江南山峦土石相间的特点，以及江南水气迷漫的特有景致，是王翚绘画趋于成熟的作品。卷尾自识：巨然夏山清晓图。康熙癸丑初冬，抚于维扬之秘园。乌目山中人石谷子王翚。钤“又字石谷”白文、“王翚之印”朱白文印。另钤“书楼真藏”、“秘园”、“韩荣光印”、“珠船翰墨”、“虚斋审定”等鉴藏印。作者时年四十二岁。
水竹幽居图 纸本墨笔 壬子（1672年）作 苏州博物馆藏
此图以平远法展开江南泖塘小景。湖面平静，岸边茅屋、小桥远处岭巘隐现，溪水迂回，绕坡入湖。前景坡岸上植柳多棵，随风轻拂，后坡上修竹一字排开，与柳枝相掩相映。透过竹林溯溪而望，可以目送平坡直到无垠，给人留下无限的遐思。款署“壬子八月”，当时王翚与笪重光同在常州作客，又与恽寿平见面，谈书论画，十分投契，并作此图。恽氏亦在画幅上题七首绝句，阐述画意，推爱倍之。作者时年四十一岁，其画艺已达炉火纯青，又是画友聚会即兴之作，故而分外精彩。全用墨笔淡描表现，端雅洗炼，饶有韵味，本幅钤王氏“上下千年”、“王翚之印”、“正叔”、“寿平”、“茅庄”、“笪在辛氏”。
仿北苑山水 立轴纸本 1673年作
款识：癸丑九秋，摹娄东王氏所藏北苑真迹。请正江上侍御先生。虞山王。钤印：王翚之印
1672年前后，石谷有武进之游，与笪重光、恽寿平等人相聚。其时笪应同年好友杨兆鲁之邀，下榻毗陵近园。几人谈书论画，十分投契，石谷先后为笪重光作《水竹幽居》、《云溪高逸》诸卷，为恽寿平作《仿曹知白西林禅寺》等。
同期所作《仿北苑山水》，本为王翬日前在王时敏斋中临本。王翬于作《水竹幽居》的次年“癸丑九秋”，与恽寿平在宜兴作别，赴扬州与查士标会，旋赴润州再见笪重光，并在笪重光读书的鹤林寺杜鹃楼多有所作，如现藏浙江省博物馆的《仿燕文贵寒山欲雪图》及现藏普林斯敦大学附属美术馆的《杂仿宋元小品册》等。几幅的题材不尽相同，但其精彩程度则大同小异，《仿燕文贵寒山欲雪图》画雪景山水，结构严谨，层次分明，山石少皴，仅在凹陷处稍用小披麻皴，以突出质感；《仿北苑山水》则绘夏日山水，以一条曲折山径将重山、密林连接起来；画幅近景则是一前一后两对行人，似在山路上对答，身形虽小，而动作、神态宛然，隐隐寓有“渔樵耕读”意，颇得生趣；而其结构、层次，与《仿燕文贵寒山欲雪图》相较，不遑多让。
西林禅室 横幅 纸本墨笔 1673年作
题识：岁在癸丑暮春之初，写倪迂西林禅室。乌目山中人石谷子。铃印：石谷子( 朱文 ) 、王翚之印( 白文 )
此图所作竹树小亭虽本之倪氏，而于室前磨盘、石灯、盆草不遗其细，更写策杖幽入，或已将生活感知注入其中，可视为其后所作书斋园亭一类实景山水的滥筋。
狮子林图 水墨纸本 1676年作
款识：仿天游生狮子林图。丙辰三月六日，吴门客馆为御陛长兄。太原王翚。钤印：王翚之印
题跋：香满池南紫翠浮，如闻鸣鹤下丹丘。何从得此间林壑，戴笠来寻物外游。丁巳八月，在衣香阁观此图叹赏。竟日因题。南田恽寿平。钤印：寿、南田
此图作于康熙十五年，是王翚创作极为严谨的时期，故画得极为认真而精到。繁密的树林，高处的小山，树荫下的村舍，以及屋舍中的人物之状，山间沙汀的静然之气，都一一毕具，神形皆肖。虽绘师子林而无静谧茺寒的气氛反有郁茂汽雄。堂而皇之的景象，虽说仿天游生，实际上全是自家面目，是王石谷盛年时代的精品，罕为难得。
四季山水图
仿李咸照山阴雪霁图 立轴 丁巳（1677年）作 郭熙溪山雪霁图立轴纸本 1678年作
仿许道宁溪山访友图立轴 1676年作
题识：苍苍笔力似荆关，白緑图书老示闲。未许羊昙乞西墅，画中分与旧溪山。丙辰秋日，仿许道宁。海虞石谷子王翚。钤印：王翚之印、石谷子、太原
仿巨然法设色纸本 青山隐居图 设色绢本 唐解元秋山读书图
款识：芙蓉天半冷春阴，湿翠横空千树林。过桥路向清溪转，入此云几许深。仿巨然法于来青阁。钤印：王翚之印（半朱文半白文）、石谷子（朱文）
霜林晚泊图 水墨绢本 戊午（1678年）作
题识：霜林晚泊。戊午闰月十八日，坐雨山楼松圆墨，为峙宗世兄仿唐解元笔。乌目山中人王翚。
诗堂：△.唐君画有宋元风，石谷拈豪兴趣同。似我与君晨雪后，溪烟岸树小船中。庚申（1680年）岁二月四日，与峙宗同舟自唐市还双凤里，过宿其家，出此画，因题之。余思复。钤印：余思复、不远父、布衣
△.如闻寒雁唳霜天，点笔能生深树烟。他日苍葭相访处，隔林应唤渡溪船。腊月八日，残雪凝寒，时在玉峰客馆，南田恽寿平题。钤印：南田、寿平、百花斋
△.天高秋气清，疏林木叶脱。远浦未归渔，弥望转寥阔。系缆暮烟横，水声流活活。癸亥仲春，止园居士崔永安题于杭垣。钤印：永安、知止
王石谷早岁特别钟爱唐伯虎的画，经常临写，能得其神，为时人称誉。本品即为王氏47岁时仿唐六如之作。该图满幅弥漫荒寒之气，萧索而清逸。线条尖劲爽利，而不失浑厚拙朴，亦具元文人画之冲和平直之气，堪称王翚中年时极精之作。从王翚的题识和余思复的诗堂中可以清楚地知道此图是王翚画赠“峙宗世兄”。这位峙宗先生，不可考，只知道在两年后的春寒料峭中，请同舟共渡的余思复到家中做客，并请他在诗堂题字；又在该年的寒冬腊月请王翚的好友恽南田再题诗一首。
万壑松风 手卷 1679年作
仿大痴山水 手卷水墨纸本 1679年作 （550万元，2006年4月中贸圣佳）
款识：大痴画法超凡俗，咫尺山河千里遥。独有高人赵荣禄，赏伊幽寂近清标。山庄清夏，午睡初起，捡古人法书名画鉴阅一过，极人间清旷之乐。随兴临仿，至弥月始竟。己未六月廿四日，王翚识。钤印：王翚之印（半朱半白文）、耕烟（朱文）
引首：耕烟笔髓。方纲。
从三十岁开始到六十岁，是王石谷一生中充分显露其才华的颠峰阶段。这幅《仿大癡山水》卷，正是其盛年时期的作品，代表了他在这一历史时期中的典范面貌。
这幅标题为“仿大癡”的山水手卷，石谷自称“弥月始竟”，可见是下了极大功夫的精心佳作。并且他又是临仿了黄公望的名作《富春山居图》卷。其中背摹了黄画中的“披麻皴”和常见的点苔方法，颇有“神似”之处。但如果把两者细作比较的话，石谷画还是有他自己的个人风格的。黄公望的山水画的艺术风格，用王原祁的评语来说，是“萧疏淡荡”，而石谷此画中的“笔墨”却如此洒脱流畅。可见，石谷画中所谓“仿”、“临”等，绝不是“复写古画”而“不会自家创作”，前人所说的“临”、“仿”之类，往往只是“取其一点，不及其馀”，是借古开今，一种借题发挥而已。
仿巨然楚山欲雨图绢本设色 庚申（1680年）作 天津市艺术博物馆藏
款识：巨然楚山欲雨图。庚申润月廿六日，为虞翁先生，王翚。
题诗：秋窗日日晴云里，何事烟岚暗不开；看到墨华零乱处，楚山天半雨声来。重九前三日，题于枣华斋。毘陵恽寿平。
《仿巨然楚山欲雨图》，是王翚49岁时的杰作。图中，远山层次变化微妙，烟云迷离。中部松竹杂树并茂，错落有致，水阁内一人眺望。近处叠叠山泉流入平湖，水中小艇游鸢，湖边杂树丛生，掩映水阁数座，阁内人物虽小，其姿态清晰可见，桥头一人行走，整个画面湖光、山色交互辉映。山石作牛毛皴，以淡墨色皴擦，浓墨点苔，墨色滋润、明洁。丛树竹林，用点叶法，墨色浓淡分明，增强了画面远近、前后的层次感。布局疏密相间，妥帖自然，整个画面工整细密、风格秀润，是王翚早年作品的典型面貌。
秋山草堂 立轴 甲子（1684年）作
石谷擅长临摹古画，对各家技法都谙熟於心，认为对南北二宗应兼收并蓄，此幅为其仿王蒙笔意之作，山以披麻皴出之，树以细点出之，能见山之轮廓。山的外形有宛转连绵意，而皴点则刚硬有力。相较於山，山脚村舍、柳岸颇为工细，意境亦佳，疏处则疏，密处则密，可见布局精心。清王应奎《柳南随笔》谓“石谷作画，一落笔便思传世。故即八十以後之作，亦无一懈笔。”此作为其52岁所作，正当壮年，自然可见水准了。
桃花渔艇图 册 纸本设色 台北故宫博物院藏
此幅画溪岸夹桃，落英缤纷，一渔舟沿溪行来，山峦层叠，绿树苍翠，白云涌起，水际空灵。作者自题临元代赵孟俯「桃花渔艇图」，全图以青绿设色，布墨施绿，古雅妍丽。用笔精工，构景得疏密动静之妙，画面明净雅逸，如绘陶潜《桃花源记》中「缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数百步……」之景。自然界色彩之妙，全出于笔下。