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西安医学院图书馆超级阔绰，他们将«上海文学»1984年12期杂志集合起来，硬壳子精装整成一本大书，实在气派。


交接卡上的签字，既是责任，又是成就，任谁操作起来也不会马虎。大书只在书脊上有字，插在架子上，便于翻检。


第7期中篇小说就登了一篇«棋王» ，作者阿城。一般读者会对阿城一无所知，这是自然的，因为在此之前阿城没有公开发表过任何文字，本篇是处女作。这个套路不一般，超凡脱俗。通常人们的路径往往是先对诗下功夫，再字斟句酌侍弄散文 ，接着小心翼翼进军短篇小说，敢推出中篇小说的哪个没有充足的名气？但阿城破了这个惯例。


«棋王»虽名曰中篇，仅仅占21个页码 ，放到现在估计不能以中篇名义推出，原因是太短了。在编排处理上，例行公事似的就配了一幅题图。这个题图，不是我拍马屁，非常切题、和谐：一颗颗圆圆的棋子，一颗颗圆圆的脑袋，就连唯一一棵树的树冠都是圆圆的。众人都站着，只有一个人坐在椅子上，不用说，这位就是棋王了。


结果，«棋王»竟然一炮而红，«新华文摘»1987年第6期登载的评论家仲呈祥的散文«钟氏父子素描»对此有详尽披露。


先是上海评论家在«文汇报»撰文评论，接着北京著名作家王蒙、汪曾祺也先后在«文艺报»«光明日报»发表热情洋溢的推荐文章。于是文坛刮起了一股不小的«棋王»旋风。

就连阿城父亲、著名评论家钟惦棐也兴奋得给老朋友仲呈祥写信，舐犊之情跃然纸上：阿城在七月号«上海文学»发表了一个中篇«棋王»。看否？这种文学，不是一阵风能吹跑的。作为处女作，起点是好的。


在如此大好形势下，阿城是冷静的，因为«上海文学»编辑部明确告诉阿城，小说写得不坏，但肯定不能得奖。

钟老又给仲呈祥写信，希望能将信中的一段话抄寄阿城，大意是：如把“不能得奖”作宗旨，岂不正中下怀？曹霑活着时，谁奖过他！蒲松龄半辈子追求得奖，终以“不能得奖”完成自己。文学无非是自己写写，别人看看。如今不是责之过重，就是名利双收，皆非文学本身所宜有。

后边的事大家都知道了。阿城相信，作家是靠作品活着的，脑袋在肩上，文章靠自己。他坚定地谢绝众多的笔会邀请，找僻静处将自己关起来，先“关”出«树王»，后“关”出“孩子王”，终成“三王”佳话。


至于阿城淡然看待的获奖，以喜剧收场，«棋王»获得全国优秀中篇小说奖。以后的惊喜还有，«棋王»被誉为“寻根文学”的发轫之作，被拍成电影，被评为改革开放40周年最有影响力的小说之一。

文章结尾，请允许我引用«棋王»开头的第一句话，以致敬这部经典中篇小说。

“车站是乱得不能再乱，成千上万的人都在说话。”