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你认为一部成功的小说最重要的是什么？讲好一个故事除了有丰富的内容之外，还需要的是一个优秀的骨架。一个好的故事架构能够让人眼前一亮，但是故事的架构又常常被人们忽视。

既然，对于小说而言，出色的故事结构很重要，那么如何来掌握这些小说创作的基本技巧呢？克里斯·赛克斯的《小说创作基本技巧：情节和结构》很好地为我们解答了这些疑问。

创作好的故事需要具备哪些条件？一个好的故事的结构、形式和情节是怎样呢？克里斯·赛克斯认为，一个好的故事能够让读者沉浸其中，让读者能够设身处地处在故事中，让读者能够信服。在《小说创作基本技巧》中，作者将会和我们一起探讨，如何让故事发挥作用，如何掌握结构和技巧，来创作出好的故事。

一、关注人物，让情节更活跃

一个好的故事需要活跃的人物来串联情节，克里斯·赛克斯提到，我们需要关注人物，人物是配合情节出现的，并且情节和人物的关系是平衡的，塑造的人物多了，那么设计的情节就少了，反之，设计的情节多了，塑造的人物就少了。

在莫言的小说《红高粱》中，活跃的人物就是九儿、余占鳌、单氏家族的大嫂、单家酒坊的酿酒师罗汉，其中最活跃的人物就是余占鳌，他鲁莽、大胆、直率，直率地表达对九儿的倾慕之情，不顾世俗的眼光。

同时作者还认为，只有人物还不行，人物还需要做事情，不能仅仅是存在，否则故事就没有了吸引观众的地方。

在《红高粱》中，罗汉是酿酒师，情节中，无论是罗汉发现酿酒的秘方是童子尿，还是夜间查看烧锅炉，回忆酿酒的点点滴滴，这都是人物在做普通人都会做的事情。

所以，讲好故事需要活跃的人物，人物是配合情节出现的，人物在故事中要做事情，这样才会让观众身临其中，感同身受。

二、为你的人物制造麻烦，增强戏剧冲突

所谓的麻烦，其实就是戏剧冲突，克里斯·赛克斯认为，冲突是故事中必须要有的，制造麻烦，作者让人物身处于险境之中，他们需要其他的人物的帮助，从而考验彼此，发现并反思自我。

在《红高粱》中，九儿即将临盆，本来应该是欢喜快乐的时候，但是大嫂担心九儿生下女儿，自己也会被扫地出门，如果生下的是女儿，就提前把准备的孩子替换上。同时单老二、单老三兄弟也担心大嫂会来一出“狸猫换太子”，如此一来，九儿的麻烦就来了，戏剧冲突也随之而来，读者的心情也会跟随情节波澜起伏。

当九儿生下一对龙凤胎那一刻，麻烦还在继续升级，大嫂为了争家产，不顾及九儿的生命安全，戏剧冲突进一步加剧，读者的心情也就跟着紧张起来。

如果故事中的人物生活没有任何波澜，没有麻烦出现，就难很吸引读者的阅读兴趣，也很难找到推动情节的动力。故事的主题也需要借助情节来升华，让读者感知人物，反思人物，从而带来收获感。

三．开头平常，结尾不平常

我们在故事中需要建立起一个寻常的世界，如果想要推动故事的发展，我们从普通的开头讲起，最后的结尾设定可以出其不意。

提到结尾不寻常，欧亨利式结尾是典型的例子。它的代表专家们就是以欧·亨利为代表的短篇小说大师们。在构建小说结尾的时候，作者让人物的心理突然发生出乎意料的变化，让主人公的结局发生逆转，俗称，既在意料之外，又在情理之中。

《最后一片常春藤叶》的开头是普通的人物和情景，老画家想要画一幅传世之作，普通的人物开场。结尾却是病人看着经历风雨之后依然坚挺的枯叶，他重新燃起了生的希望，而画出这枚枯叶的老画家却走了。

这样的结局是出乎意料之外的，但却又是早早就暗示的，老画家的心愿就是画一幅传世之作，当心愿完成之后，他也就没有希望。

寻常的开头，不寻常的结尾，会更加耐人寻味，读者的兴趣也会逐渐增加，这样的结构方式让小说的可读性又增加了几分。

构建好的故事结构是需要仔细斟酌的，虽然故事不可能是十全十美的，但是我们努力把骨架建好，关注人物，把人物活跃起来，让人物处在戏剧冲突之中，制造麻烦，解决麻烦，再以出人意料的结尾收尾，我们的故事会逐渐完善起来，做得更好。