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题图为《婢女春红》剧照

在娱乐至死、票房操控艺术命运的社会文化氛围中，严肃庄重的话剧艺术成了首当其冲的受害者，早从上世纪80年代开始，一场旷日持久的“戏剧危机”冲击着话剧这门艺术，除了北京人艺、国家话剧院的前身青艺和实验话剧院等国家级院团之外，几乎所有省市地区的话剧院团，都面临着朝不保夕的生存危机，更有的甚至整合院团放弃舞台艺术，改弦易辙投身影视剧去了。

实属难得，此时，一个庞大的天津人民艺术剧院还照常运作无误，说到运作，也就是百分之多少的工资还照发，退休金还按月发放，有个什么重要文件还能召集大家到剧院传达学习，至于那个破旧不堪的剧场已经早被人家卖地了，连个招呼也没打，天津人说“没了”。也是万幸，在话剧市场萎缩之前，天津人艺出于未来发展的考虑，招收了一批有表演天赋的青年，组建了一个学员培训班，并请剧院老艺术家为这批青年讲课，经历过一段寂寞的历程，这批青年逐步走上了表演道路，值得庆幸，他们中的许多人日后成了著名表演艺术大家。

这批表演人才，除了他们自身的表演天赋之外，最重要的是他们经受过常人难以承受的寂寞，在这批青年表演人才开始走上舞台的时候，物欲浪潮扭曲了许多人的人生轨迹。也是在这个浪潮中，话剧院团相继消失。原来有志于舞台艺术的表演人才，成了北漂，疲于奔走“探班”，在电视剧中跑龙套实现他们破碎的舞台梦。

寂寞是可怕的，寂寞中的坚守却是极为可贵的，正是这种于寂寞中的坚守，在天津成熟了一批表演艺术骨干人才。而此中的佼佼者之一，正是一位在寂寞与坚守中实践艺术攀登的表演艺术家、天津人民艺术剧院的著名女表演艺术家张艳秋女士。

第一次看张艳秋演出的话剧，是她主演，由童道明先生编剧的《秋天的忧郁》，童道明先生是我国著名俄罗斯文学专家，研究契诃夫戏剧造诣极深，童先生写作的剧本《秋天的忧郁》带有浓郁的契诃夫文学色彩，富有哲理，着重于人物内心世界的开拓。演出这样一部情节安静、情感细腻的作品，对于青年演员来说，实在是一件很吃力的事。可喜的是，当我们看到，张艳秋女士扮演的这样一位沉陷于情感危机的中年妇女舞台形象时，她的一举手、一投足都牵动着观众的情感。观众期待的不再是激昂奔放的慷慨陈词，不再是悲壮豪放的形体表演，张艳秋女士就像一位和我们说家常话的朋友，一点一滴展现着内心对于生活的渴望和挚爱，也就是在如此安逸的气氛中，张艳秋女士完成了这个角色的艺术使命。

曹禺先生的《日出》，自诞生以来至少也有了上千场的演出，有记载可查的资料，至少有上百位著名表演艺术家出演过陈白露这一角色，但张艳秋女士扮演的陈白露，依然有自己独到的处理。张艳秋扮演的陈白露，没有渲染陈白露玩世不恭的生活态度和对于奢侈生活的物欲追求，更没有一丝对于陈白露的“揭露”和“批判”，张艳秋女士扮演的陈白露，更侧重于揭示陈白露对于美好人生的渴望，揭示陈白露在物欲生活中的挣扎和自赎。张艳秋没有给陈白露贴伦理标签，张艳秋塑造的陈白露形象首先是美丽，然后更是善良，也正是这样一个美丽善良的艺术形象，才博得了观众的同情和惋惜。

最近几年，我先后将自己的几部小说改编成话剧剧本，在和天津人艺合作的过程中，我得以有机会近距离地看到了张艳秋女士的艺术天赋和表演技巧，话剧演员需要较高的文学修养，更要有敏锐的艺术感觉，张艳秋女士正是从认知剧中人物的文学使命，进而去把握剧中人的内心世界，并从而设计表演的肢体动作的。话剧《相士无非子》里的宋四妹是一个混迹于江湖的泼辣人物，这个人物内柔外刚，她既是相士无非子的贤内助，更是相士无非子的精神依托，她不仅补充了相士无非子的智慧，到了生死关键时刻，她更能挺身而出，面对军阀武夫的枪口击退威胁和恐吓。张艳秋女士将这样一位多面女子呈现在舞台上，是话剧《相士无非子》演出成功的重要因素。演出中，剧中宋四妹面对军阀武夫顶在胸前的枪口，以无畏无惧的表演压下了无耻兵痞穷凶极恶的嚣张气焰，帮助相士无非子转危为安，成了全剧的一大亮点，演出中，每到这一桥段，观众席爆发的热烈掌声，足以证明张艳秋女士塑造这一人物的成功。

最近一次和天津人艺合作，是话剧《婢女春红》的演出，该剧中，张艳秋创造了一个大家族婢女小春红的角色，和张艳秋女士过往创造的角色不同，这是一个大家族中小丫环的角色，这个小丫环春红，负载着中华传统道德的精髓，也正是这样的文化背景，小春红忍辱负重、逆来顺受，而在她看到了封建道德的伪善和残忍之后，最后逃脱红尘，选择了自我完成的人生道路。

对于张艳秋女士在《婢女春红》中的表演，著名作家、戏剧评论家肖复兴先生有过极其准确的评论，肖复兴先生在他的评论文章中写道，张艳秋女士“出演的春红没有过分强调戏剧性。每一次人物之间的交锋，没有夸张的表演，充分相信观众自己想象的空间，体味人物的内心冲突，每一次灯暗幕落时，并没有强烈的戏剧动作或意外的戏剧情节，而是小说一样娓娓道来，让留白衔接前后的时间与命运的变化”。

张艳秋女士从事话剧表演，已经有二十多年经历，在这样的历史时期，话剧市场不景气，许多原来从事舞台剧表演的艺术家，纷纷转行出演电视剧，其中不少成了大腕、大款，腰缠万贯者更大有人在。然而可贵的是，总还是有人面对物质社会的诱惑，在寂寞中坚守严肃的艺术追求。类如张艳秋女士这样的艺术家，跻身影视，不过是一念之间的事，正因为有了这些可贵的艺术家，人们才获得了严肃的艺术享受，我们也才看到了文化繁荣和全民族文化素质的提升。

寂寞中的坚守，收获到艺术攀登的不断进取。2013年，张艳秋女士获得了话剧表演艺术的最高奖梅花奖，这不仅是对张艳秋女士个人艺术成绩的肯定和奖励，更是对天津话剧表演艺术家们共同进取的认可。如今，话剧舞台市场正在复苏，就在我们天津，话剧演出吸引着众多的观众，随着新一代青年知识群体的出现和成长，话剧舞台会越来越繁荣，愿天津像上世纪三四十年代那样，为中国话剧舞台造就出一批大艺术家，更盼天津观众经常能够看到话剧艺术家们的精彩表演，而这一切的最终成果，将是天津文化品位的提升，使天津成为世界级的重要城市，成为一座受到全世界关注的经济文化城市。