迟子建《炖马靴》全文阅读「迟子建经典短篇小说合集 炖马靴 一念之善的慈悲」
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为心里无故落雪的窗， 摇起一扇帘。 没有什么是你帘外的永恒， 唯独每个过客的故事， 和从故事里远去的时间。我是等来风雨黄昏，读罢你的故事，竟恍觉那扇落雪的窗，帘下的你， 好像一切都毫无缘由地恰巧与我相逢。
那年读到《雪窗帘》，合起书，内心久久起伏不定。于是趁心里这股热乎劲儿，写下这几句话，心绪方才渐渐平复。那晚，我失眠了。而像类似读罢一篇小说，彻夜难眠的夜晚，于我并不多，但仅有的几次，几乎都和迟子建有关。
相比仿若黑龙江漫漫冬日般，长而不厌的长篇小说，迟子建的短篇小说就像短暂的北国春色，即便慢下来读，不忍心读完，却到底留不住，只能任一江逝去的春水，在思绪里缓缓流淌。若想留它，那必得是重读。
且说我手边这本短篇小说集《炖马靴》吧，这些短篇我已读过，本该说是重读，但我更愿将其作为初读，常读常新，情绪各异。在我这些道不明的情愫里，总有雪作为底色。在《朋友们来看雪吧》一篇里，迟子建写道：“如果这些人物都意外错过的话，雪是绝对不会拒绝你们的。因为漫长的冬天还未结束，雪三天两头就来一场，你们来看雪吧。”
过去我总觉得雪不如云，云可变幻无穷，雪却显得单调。但从迟子建的小说里，我渐渐意识到若你喜欢雪，它便可在你心里化作种种样貌。当你走在雪里，心灵已如雪般洁净。想来不仅清水可洗尘，雪亦能。
雪是自然留给迟子建的墨汁，拥有它，她手里的笔便不会似无水河一样干涸，只要提笔，沾沾墨汁，心绪将自在流淌。无论她纯粹写雪，或用雪来过度，作为主角或配角的雪，从不会多余。若是主角，它就像脚下的路，绵延千万里。若是配角，它则似树叶间的点缀，一眼望去，顿觉清凉满身。
我更喜欢冬日读她的小说，和着窗外霏雪，我的眼前也有雪花飘舞。它们落在纸页上，不会润湿字迹，反倒是照亮每个字，使之愈发清晰。
迟子建的小说里，形象、生动的比喻和拟人手法是主要元素，本书也不例外。我举几例：“苏校长连挑了三担水。他每挑回一担，天也就衰老一层。等他把缸灌满，天已老气横秋了。”（《解冻》）“冬天时，她戒指上的那点绿看了让人动心，好像她的指尖上藏着春天。”（《一坛猪油》）。
作家将拥挤的火车站比作圣诞树，“所有的人都想在它身上挂上一件礼物，结果使它不堪重负，呈现着倾颓的趋势，发出沉重的喘息声。”（《雪窗帘》）又将一副胖面孔上的小眼睛，喻作“掉进了豆腐渣里的两颗石子，你只能凭借着点点涡痕判断它的藏身之所。”
那些看起来两不相关的人事，被她的妙笔一说和，便有了关系，仿佛这只笔是月老，牵牵线或搭搭桥不在话下。只是这月老的一张巧嘴，也需历练。若眼底无神，心上迟钝，纵使两情相悦，他也未必能锦上添花。
我常觉得迟子建心里有一座花园，各式花朵竞相盛放，平时独自芬芳，待她需要时，它们瞬间幻化作某个形象，不留空白，惟妙惟肖。这些由花变作的新物，必不会使你陌生，因而你轻易能知其意。
这座花园自呈一派风光，我仿佛看见迟子建徜徉其间，与风物皆是友人。她待它们亲切，它们亦回以友善。她以自然之眼观物，于是万物皆存真，这才读来亲切有味。她赋予某物以新形象，它便在仍是自己的同时，亦产生新灵魂。两者都是它，只不过另个它藏的隐秘，唯独被迟子建捕捉到。
迟子建的小说里，极少有善或恶非常明显的人物。事实上大善或大恶之人，在现实里本就是极少数，多数人介于善与恶之间。再恶之人，总有一丝悲悯。再善之人，也难免涌起些许歹念。迟子建写善，也写恶，但她更偏于善。
《炖马靴》里，父亲关照的那只狼，在关键时刻救了恩人。父亲的善心狼感知的到，它同样以善回报。“瞎眼狼觉得告别的时刻到了，它松开嘴，用两只前爪激动地刨着地，洗尘似的，快乐地躺倒，在雪地打了几个滚，然后起身抖了抖毛，沾在它身上的雪粉飞溅出来，飞进父亲的眼睛，与他的泪水相逢。”
原本凶残的动物，在这一刻透着可爱。人与动物的情感，在此时相互融合。如果迟子建不这么写，而是写一只不知感恩的恶狼，那么故事所带给人的念想也将不同，谁又能质疑它不会存在？我们生活里的恶事还少吗？正因如此，她想要给予读者善的感悟，在善里体味到的人性，刹那间令人动容。
人性里原本存在善，一些我们迟疑的时刻，是善与恶的较量。有时我们会轻易妥协，放过行善的机会，或者认为善的分量愈发轻薄，用善能交换回什么？于是善逐渐沦为天平的一端，另一端需得有等价物，否则吃亏事儿谁乐意做。
我见过这类人，他们通常一边抱怨世情凉薄，一边做尽凉薄事。我也见过《炖马靴》里写到的人们，尽管这些平凡的小人物在面对日常世态时，也曾有过犹豫，但最终仍旧坚定地走向善。只是后者愈来愈少，少到当我从她的小说里读到，竟有种如获至宝之感，那种久违的善良，难能可贵。我珍惜这善，便也珍视迟子建的作品。
行文至此，我忽地想起《炖马靴》里迟子建写道：“人可以老去，热血却不能失去。”想来这热血里，也包括善念。此时已是深夜，手边放着她的书，我心里真的下雪了。