那个陪了我们一整个青春的 八月未央 现在被你放在哪了
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知道《八月未央》要拍成电影的消息，是来源于《来不及说再见的青春》这本书。书里讲述了从导演到演员与《八月未央》的相遇，讲述了许多人因为《八月未央》而与文字的相遇，讲述了《八月未央》与青春的相遇……
如果不是它，我可能很久都不会想起，我曾对这个故事爱不释手。更不会发现，原来距离《八月未央》的出版，已经有二十年了。二十年，那个曾经捧着它爱不释手，只觉得唯美阴郁，甚至还不能完全懂得其中深意和所描绘的情感的我们，如今正在和这部作品一样，一点点老去。随之老去的，甚至再也不见的，是我们的青春。
1.
《八月未央》是一个讲人性的故事，也是一个讲宿命的故事，是一个讲孤独的故事。未央认识小乔，这是宿命，朝颜爱上未央，也是宿命，他们都是孤独的人，都能够懂得彼此的孤独，所以又都被彼此的孤独迷惑，纠缠。就像小乔放不下朝颜，朝颜放不下未央，未央放不下小乔，这三个人的关系，在命运的牢笼里纠缠成了一团，没有谁能笑着离开。
就是这样一个故事，曾让人一眼爱上，无法自拔。也许是因为我们都是孤独的，也许因为我们都逃不过宿命，也许因为它让我们看清了隐匿在人心背后的人性。是人性迫使我们做出了选择。所有爱与伤害，皆源于此。
2.
一直在想，如果《八月未央》能够拍成电影，会是个什么样子。虽然它只有寥寥万字，看上去连一个情节都不曾写透，但它所编织的那个纠结混沌的世界，却又如此让人着迷。所以我一直觉得，《八月未央》也许是一个文艺青年的梦，它不属于现实，它只属于梦里。
直到《来不及说再见的青春》这本书出版的时候，我终于大概知道了《八月未央》的样子，它和我想象的几乎一样。罗晋、钟楚曦、谭松韵，可以说他们具化了我对于这个故事的想象。
还有影片中浓郁的怀旧感，暗淡的阁楼，古老的弄堂，老式的洋房……生活气息并不强烈的空间感，古朴凝重，空间偌大，了然无物……还有很强的视觉冲击和反差，幽暗的房间，暗红色的沙发，散发着孤寂感和死亡的气息……
我甚至觉得，这就该是未央的，是属于未央的生活。像一只垂死的困兽，孤独，无助，但却有着猩红的眼。
3.
如今，《八月未央》电影眼看就要上线了，我却说不出是怎样的心情，它对我来说既是遥远的，遥远的如一个旧友，已经不再适宜当下的生活和心境；又是亲近的，亲近的如同昨日一场刚刚完结的梦。那梦的名字，那旧友的名字，想必就叫做青春。就像这本书一样。
《来不及说再见的青春》并不是一本单独写《八月未央》的书，也不是单纯地写这部电影的书，它是一部在写青春的书。
它里面，都是从2001年至今，那些因为安妮宝贝而成为一名作者的人。也许是热爱，也许是机缘，也许是冥冥中的注定，在安妮宝贝陪伴了他们的青春的时候，在他们走过了他们的青春的时候，他们又回过身，将那些青春的记忆，留在了这里。
这里，有他们爱过的爱人，有他们梦过的梦想，有他们死去的朋友……
4.
就如同消逝的青春一样，安妮宝贝，不知道被我放下了多久，连带着的还有那个年代的青春小说，笛安、郭敬明、明晓溪……一个个名字还在我的记忆里，但书，已经不在我的书架上了。
但在我的书架上，还有一个作者，叫庆山。
没错，再看安妮宝贝的时候，她已经不叫安妮宝贝了，而是庆山。到如今，她已身为人母，开启了另一种看待人生的视角。她开始记录和孩子的一切，开始用温柔的目光注视她的孩子，就像我们。
也许是韶华渐去，也许是二十年的时间太过丰富了她的阅历，当我再读她的时候，已经是那本叫做《夏摩山谷》的书，充满着禅修的韵味，和爱与生死的通透。
5.
《夏摩山谷》虽然比她年轻时的作品更加宏大，深刻，更多地探讨了生命和生存。但却依然有她从前的影子。写得那么残酷，又那么通畅。
在她的故事里，依然是突破世俗与常规的情感，依然有潜藏在内心深处的隐秘的记忆，依然有前世今生命定的纠缠。
喜欢她的人，之所以依然喜欢她，想必也是这个道理。那些青春虽然消逝，但却渗透在了血液里，仍左右着我们的偏好和选择。
如今那些看青春小说的人都长大了，就像安妮宝贝变成了庆山。一如我们对青春的怀念。
而青春正犹如那一个故事，一本书，放在记忆深处，也不时翻出来看看，看看她曾经动人的样子，也许就不会让它落满灰尘。
6.
如今翻看过去的文字，与现在大不相同，矫揉造作，粗糙浅薄，唯有感情泛滥，或无尽欣喜，或无尽忧伤，像一头毫无理性束约的野兽。那不是我，却也是我。
这正是《来不及说再见的青春里》很多作者的心声。也许也是使安妮宝贝变成庆山的缘由。
时间就是如此。工作，结婚，贫穷……时间与经历会将我们打磨成普通人，那些实现和未实现的理想，那些青春里留下的粗糙的痕迹，总有一天要成为过去，被隐藏和遗忘。
唯一值得感动的是，虽然那些陪伴了我们整个青春的故事与作者已经随青春一样从我们的生活中消逝，但仍有安妮宝贝，一直与我们同频。她仍然在用她的生活，她的理解，为她的读者，诠释她所看到的世界。也是我们所看到的世界。
7.
我也曾怀疑过，如今的我们已经变了，还会被《八月未央》所感动吗？但就像《来不及说再见》一书中总制片人杨海涛说的那样，《八月未央》是导演李凯一个做了十年的梦，孤独的北漂已经成家，青春年少也已步入中年，所以简单的遵循必然不会是最好的表达。
从不到万字的小说，到一部电影，从十年前的懵懂，到十年间的历练，也许它更适合我们，也更值得期待。
所以说这本书的出现让我更加期待《八月未央》的上映，哪怕早已不再青春，但我想，那里也许会有作者青春的影子，有导演、制片、演员等所有人青春的影子，有我们每个人青春的影子。
那也许是一个新的起点，也是一个对青春的交待。