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标题曾让人误认为是儿童片，并擅自改动了原著细节，全程苏联人满口流利的英文，都让《44号孩子》的北美票房远不如预期。其实该片用凝重的动荡时代背景，令人窒息的惊悚氛围，沉思着人性和政治的残暴面，很有艺术追求。

雷德利·斯考特监制 丹尼尔·伊斯皮诺萨导演是有想法的，只是选择了英国获奖小说《44号孩子》这样的斯大林时期的冷门高逼格题材，却按装B级暴力片模式进行拍摄，这是大胆地冒天下之大不违，反而注定难以讨巧。

从二战胜利后，苏联士兵偷了敌军的表，却站在相机前变身“二战英雄”，享受着国家给予的特别待遇，已在揭露政府杜撰战争英雄的假象。偶然机遇成为“战争英雄”的里奥，只因一桩儿童系列凶杀案，从尽忠职守到怀疑动摇。

相比起乔尔·金纳曼扮演的大反派瓦西里，频繁滥杀无辜、掩盖罪证，逃离《疯狂麦克斯4》沙漠飙车的汤姆·哈迪，则始终清醒地保持了勇敢与正直，他塑造出一个眉头紧皱、忧心焦虑、睿智善良的MGB特工形象。

惨死了43个孩子，犹如手术刀般精准的伤口，如出一辙的犯罪手法，逍遥法外的神秘真凶则被警方干涉，高层声称“我们住在一个没有谋杀的天堂”。正是可笑的缘由，漠视了无辜孩子们的性命，才让男主角对国家信仰的动摇。

里奥曾参与过秘密逮捕和刑讯逼供，却极力避免草菅人命。即被降职发配外地，同样要打破沙锅问到底，去破获凶杀血案。没有这种正义的勇敢者在《44号孩子》里，变态凶犯在铁幕时代里，早已逍遥法外。

原本只有老婆丽莎站在他这边，但是“叛国罪”像一把枷锁牢固在娇妻身上，逼迫着对方撒下了“真实的谎言”。里奥曾在一命换三命的选择犹豫时，但听到妻子已怀孕，他知道要用两命去换三命，果断放弃了杀戮决断。

加里·奥德曼扮演将军，先拿流浪汉、同性恋开刀抓“替罪羊”，再听到真凶可能会危害到自己家人时候，方才醍醐灌顶般幡然醒悟。接着，狡猾的老头子立即配合里奥进行严谨地调查，同样也像是一种“明哲保身”，并不是为人民着想。

各种嫌疑犯关联人物连番上阵，主人翁在逃亡时逆天找出杀人狂魔，还用值班名册筛选疑犯，并通过抽丝剥茧的侦破，揭开了谜底，都拍得井然有序。

而变态真凶口中的两位孤儿，“士兵”站对了队伍，时势造英雄；“军医”则运气差了点，变成嗜血狂魔，两位刽子手都因杀戮改变了人生轨迹，却一念天堂一念地狱，这是一种血淋淋的辩证性沉思。

在那样的白色恐怖时代里，人心是不可测的，哪怕是夫妻同样面临着生死抉择，男主角的亡命天涯更是不得已而为之。开场的小男孩被大人们栽培与肯定，到拯救并收养两位孤女，片尾用孩子做足呼应，回归了温情救赎。

其实任何原著改编都有其它创作者的苦恼，汤姆·罗伯·史密斯小说重在还原人性与揭露现实主义，捎带对前苏联肮脏政治使劲地黑了一把。以目前《44号孩子》成片来看，走B级暴力侦破片路线，已经是对全球市场进行妥协了。

在火车内斗殴那场戏，男主角是孤胆英雄、以一敌众，女主角是绝地反扑、战斗力超强，誓死遵循了B级暴力片的固定模式。那场烂泥地里的双雄对决，故事走向清楚可见，大反派拿枪啰嗦半天，也是在等着被灭。

137分钟的故事线索多，真凶因为受过德军的非人道待遇，才跑去猎杀行凶，他犹如打酱油般出现并被灭，颠覆了原著小说中的惊天秘密。没有深入细腻地展现专横时代的黑暗，擅自篡改了兄弟重逢的真相结局，让本片饱受争议。

可惜汤姆·罗伯·史密斯“黑暗三部曲”中的另外两部《6号特工》《秘密演讲》是很难搬上银幕了！因为在《暮色》《五十度灰》边被骂边狂扫数亿的时代，瑕不遮瑜的《44号孩子》，因为题材和形式小众，全球仅能收获300万美金。

这是一部缺点很多，但被低估的赔本佳作，毕竟它有揭露黑暗政治时代、有人性的写照。有时，好莱坞优秀电影中的“遗珠”，就是这样不合时宜地诞生了。